Tocaia no Asfalto (Roberto Pires, 1962)
| Publicado: 23 Jun 2023 04:07 |
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LA PELÍCULA DE LOS VIERNES 25 * CON GUINDA 25ª
HOY, Y DE NUEVO DE LA MANO DE ARQLEXDELCINE, OS TRAEMOS A PORTADA OTRA RAREZA PROPIA DE NOIRESTYLE Y PARA LA CUAL, EL PROPIO ARQLEX HA CREADO LOS CORRESPONDIENTES SUBTÍTULOS CASTELLANOS PARA ESTA PELÍCULA BRASILEÑA. EL PROPIO ARQLEXDELCINE NOS CUENTA ALGUNOS DATOS SOBRE LA PELÍCULA Y SU OPINIÓN SOBRE ELLA: "No porque IMDb otorgue un 7,8 de nota a este film hay que considerarlo importante dentro de la cinematografía brasileña; en Filmaffinity ni aparece. Su importancia le viene dada por derecho propio, por ser una película honesta, valiente, cargada de simbolismo; por mostrar una feroz crítica a esas relaciones entre el poder económico y el poder político que dieron lugar al coronelismo, habitual forma de control político comúnmente utilizado en Brasil y de difícil erradicación; por mostrar una mirada profunda sobre las convicciones religiosas y su arraigo en la población; por poner con frialdad sobre el mantel la corrupción política. El pistolero Rufino, un sicario católico que reza por el eterno descanso de sus víctimas antes de ejecutarlas, juega en esta película un rol muy acorde con algunos personajes profundos del mejor film noir. Este complejo personaje, en el que descansa gran parte del film, se rebela ante la miseria existente en el mundo y se alía con las penurias de la gente pobre, pero su rechazo a la sociedad no proviene de una cultura del desarraigo sino que nace del resentimiento por la muerte de su hermano. Pero este pistolero, asesino por encargo, no es el único amoral del film. Los políticos corruptos, los arribistas, las prostitutas, los chulos explotadores, son tan amorales como él. Tan solo el personaje de Ciro, un político honesto que se juega la vida por su país, es el contrapunto a tanta inmundicia. Esta película nace homenajeando a la Nouvelle Vague, con el plano de un cigarrillo pendiendo de los labios de Rufino, emulación del Jean Paul Belmondo más icónico: el de À bout de souffle (Jean Luc Godard, 1960); sigue como un western, mediante una memorable y escalofriante escena en el salón; prosigue con la contratación de un asesino a sueldo con el encargo de matar a un político, como tantas películas denuncias del cine italiano; utiliza a lo largo del metraje el entramado dramático/amoroso que el film noir ha manejado tan sabiamente, y termina volviendo al polar francés con la exposición de los códigos de honor tan propios del gangsterismo. Posee escenas verdaderamente memorables tanto por su significado dentro de la historia como por su belleza plástica, como las desarrolladas en la iglesia la Iglesia de São Francisco, una sinfonía barroca de tallas de madera, o como las rodadas en el cementerio donde lo barroco vuelve a imperar en toda su belleza. Eso sí, una belleza sucia, decadente, como la enmarcada en toda la película. Porque aquí las playas no son paradisíacas, ni los locales, ni las calles, ni las estaciones de tren, ni los lugares de encuentros son postales que inviten a visitar Brasil. El paisaje donde se mueven estos seres son tan sórdidos como los personajes que se mueven en él. Solo me queda haceros una recomendación: verla debe ser de obligado cumplimiento. " ME TEMO QUE HABRÁ QUE VERLA, QUE ESTAS COSAS QUE NOS TRAE ARQLEX SIEMPRE TIENEN MUCHA PARTICIPACIÓN, Y NO CREO QUE ESTA VEZ SEA UNA EXCEPCIÓN. GUINDA 25ª
Spoiler:Mostrar TOCAIA NO ASFALTO
Roberto Pires, 1962  |
I Thank a Fool (Robert Stevens, 1962)
| Publicado: 16 Jun 2023 04:48 |
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LA PELÍCULA DE LOS VIERNES 24 * CON GUINDA 24ª
HOY, EL COMPAÑERO ANUBIS40, NOS TRAE UN NOIR BRITÁNICO CON UN IMPORTANTE REPARTO. EXISTÍA UNA VERSIÓN DOBLADA, PERO ESTA ES LA PRIMERA VEZ QUE DISPONEMOS DE LOS SUBTÍTULOS CASTELLANOS TRADUCIDOS POR EL PROPIOANUBIS. ÉL MISMO NOS DA ALGUNOS DATOS Y SUS IMPRESIONES SOBRE LA PELÍCULA: "Está basada en la novela homónima de 1958 escrita por Audrey Erskine Lindop. En un principio Sol C. Siegel, que había comprado los derechos cinematográficos, pensó en Inger Stevens para el papel de Christine Allison, que al final terminó realizándolo correctamente Susan Hayward, y en Peter Glenville para dirigirla, que al final renunció al proyecto. Posteriormente, se pensó en Ingrid Bergman, pero el comienzo del rodaje siguió demorándose. En 1960, Susan Hayward ya estaba contratada para el papel principal, pero su compañero de reparto iba a ser Stewart Granger (menos mal que no lo fue), el cual se retiró del proyecto y fue reemplazado por el gran Peter Finch (igualito que Granger). La dirección terminó recayendo en Robert Stevens, quien nunca había dirigido para la gran pantalla, ya que se había encasillado en la televisión. La fotografía de Harry Waxman de los exteriores de Irlanda y de Inglaterra es magistral, la dirección es bastante correcta para un director no especializado en cine y las interpretaciones de Hayward y Finch son impecables, sobre todo la de Finch. Diane Cilento, en el papel Liane, para mi gusto es algo exagerado. La película, sin ser una maravilla, es buena y le mantiene a uno en tensión gran parte de los cien minutos de duración, con un sorprendente giro final. Por cierto, no entiendo por qué aquí se tituló "Conspiración para matar". Cosa de traductores. Que la disfrutéis." UNA BUENA OPORTUNIDAD PARA DISFRUTAR DEL TRÍO PROTAGONISTA, O NO. GUINDA 24ª
Spoiler:Mostrar I THANK A FOOL
Robert Stevens, 1962  |
À chacun son enfer (André Cayatte, 1977)
| Publicado: 08 Jun 2023 23:22 |
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LA PELÍCULA DE LOS VIERNES 23 * CON GUINDA 23ª
LA FIGURA DE ANDRÉ CAYATTE ES BASTANTE CONOCIDA ENTRE LOS MIEMBROS DE NOIRESTYLE, EN NUESTRA PÁGINA TENEMOS UNA DOCENA DE SUS REALIZACIONES. ABOGADO ANTES QUE REALIZADOR, EN SU OBRA SE PUEDEN ENCONTRAR MUCHAS PELÍCULAS QUE PLANTEAN CIERTOS CONFLICTOS JUDICIALES CON IMPLICACIONES MORALES. NO ES EL CASO DE LA PELÍCULA QUE HOY OS TRAEMOS A PORTADA Y PARA LA QUE HEMOS CONFECCIONADO LOS CORRESPONDIENTES SUBTÍTULOS CASTELLANOS PARA LA OCASIÓN. YO TRADUJE LOS SUBTÍTULOS EXISTENTES EN INGLÉS Y EL COMPAÑERO ARQLEXDELCINE LOS REVISÓ, MODIFICÓ Y AMPLIÓ GRACIAS A SU CONOCIMIENTO DE LA LENGUA DE NUESTROS VECINOS FRANCESES. COMO DECÍA, EN ESTA, UNA DE LAS ÚLTIMAS REALIZACIONES DE CAYATTE, EL TEMA JUDICIAL NO HACE APARICIÓN, SE TRATA DE UN DRAMA EN EL QUE SE INTENTA DESPEJAR QUIÉN ES EL CULPABLE DE UN DETERMINADO ACTO CRIMINAL QUE ACONTECE EN LA PELÍCULA Y SUS MOTIVOS PARA ELLO. A DIFERENCIA DE MUCHOS OTROS REALIZADORES (QUE A BUEN SEGURO HUBIERAN TIRADO POR AHÍ) CAYATTE NO SE DEDICA A ENGAÑAR AL ESPECTADOR CON ESCENAS TRAMPOSAS Y PLANOS ENGAÑOSOS, LO QUE NOS ENSEÑA ES LA VERDAD, NO ESCONDE NINGUNA CARTA BAJO LA MANGA, Y ESO ES DE AGRADECER. CADA UNO PUEDE IR INTENTANDO RESOLVER EL ENIGMA SABIENDO QUE EN EL PLANO FINAL CAYATTE NO LE VA A DAR UN GIRO A LA HISTORIA COGIDO CON PINZAS. SI A TODO ELLO AÑADIMOS LA PRESENCIA DE UNA ANNIE GIRARDOT QUE ESTÁ SOBERBIA EN ESTA PELÍCULA, UN HARDY KRÜGER QUE A PESAR DE QUE SU PAPEL SEA BASTANTE ANODINO NO EVITA EL QUE SEA CREÍBLE, PUES TENEMOS COMO RESULTADO UNA PELÍCULA BASTANTE ATRACTIVA QUE NO DUDO EN RECOMENDAROS. POR CIERTO, EL CICLO CAYATTE NO TERMINA AQUÍ, SÉ DE BUENA TINTA QUE HAY ALGUIEN TRABAJANDO EN OTRO TÍTULO DE ESTE INTERESANTE REALIZADOR. GUINDA 23ª Spoiler:Mostrar À CHACUN SON ENFER André Cayatte, 1977  |
Le garçon sauvage (Jean Delannoy, 1951)
| Publicado: 02 Jun 2023 05:43 |
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LA PELÍCULA DE LOS VIERNES 22 * CON GUINDA 22ª
EL GRAN LEFFE NOS FACILITA UNOS NUEVOS SUBTÍTULOS CASTELLANOS TRADUCIDOS POR ÉL MISMO PARA ESTE DRAMA FRANCÉS. ES EL PROPIO LEFFE QUIEN NOS ACLARA ALGUNAS COSAS SOBRE LA PELÍCULA EN CUESTIÓN Y SU DIRECTOR: "Jean Delannoy es uno de los acreditados representantes del cinema de qualité francés y esta película es buena muestra de las posibilidades y limitaciones de este cine. Una puesta en escena sólida, esta vez incluso con unos cuantos exteriores, y un tema de "altura moral", las relaciones de una prostituta con su hijo. El primer episodio, quince minutos, sobra y los quince minutos siguientes tampoco andan muy justificados dramáticamente, pero luego la película discurre con bastante eficacia y sin volverle cara a los aspectos más rudos del tema. Madeleine Robinson está perfecta en su papel y el niño tampoco desentona. En mi caso toda esta historia no me ha interesado mucho, pero reconozco que, en la segunda parte, está bastante bien contada. Ustedes dirán, o no." UNA BUENA OPORTUNIDAD PARA COMPROBAR ESAS DIFERENCIAS ENTRE EL VIEJO Y NUEVO (DE QUALITÉ Y LA NOUVELLE VAGUE) CINE FRANCÉS DE LA ÉPOCA. GUINDA 22ª Spoiler:Mostrar LE GARÇON SAUVAGE Jean Delannoy, 1951  |
Look Back in Anger (Lindsay Anderson, David Hug Jones y Ted Craig,1980)
| Publicado: 26 May 2023 04:08 |
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LA PELÍCULA DE LOS VIERNES 21 * CON GUINDA 21ª
HOY TRAEMOS A PORTADA UNA PELÍCULA BASADA EN LA FAMOSA OBRA TEATRAL DE JOHN OSBORNE, UNO DE LOS ESCRITORES FUNDAMENTALES DE LO QUE DIO EN LLAMARSE EL KITCHEN SINK BRITÁNICO DE FINALES DE LOS AÑOS 50 JUNTO A OTROS AUTORES COMO ALLAN SILLITOE. EN ESTE CASO SE TRATA DE UNA ADAPTACIÓN PARA LA PEQUEÑA PANTALLA REALIZADA POR UNO DE LOS HOMBRES IMPORTANTES DEL FREE CINEMA, LINDSAY ANDERSON (EN COLABORACIÓN CON OTROS DOS REALIZADORES), Y PARA ELLO HEMOS CREADO LOS SUBTÍTULOS CASTELLANOS DESDE CERO PARA LA OCASIÓN. LA OBRA CREO QUE ES DE SOBRA CONOCIDA POR TODOS, Y EN NOIRESTYLE YA TENEMOS PUBLICADA LA PRIMERA ADAPTACIÓN, LA DE TONY RICHARDSON DEL 59 Y LA VERSIÓN PARA ESTUDIO 1 REALIZADA POR ALFREDO CASTELLÓN EN EL 74 E INTERPRETADA POR FERNANDO GUILLÉN, EUSEBIO PONCELA, AMPARO PAMPLONA Y MARÍA SILVA. CREO QUE ES UNA BUENA OCASIÓN PARA DEBATIR SOBRE LA OBRA Y SUS DISTINTAS ADAPTACIONES. A MÍ ESTA QUE HOY PUBLICAMOS ME HA PARECIDO LA MÁS INTERESANTE DE LAS TRES (EN ESPECIAL PORQUE MALCOM McDOWELL DA PERFECTAMENTE EL PAPEL DE JIMMY PORTER), CREO QUE SUPERA A LA VERSIÓN DE RICHARDSON (QUE SE TOMABA CIERTAS LIBERTADES SOBRE EL ORIGINAL) Y TAMBIÉN A LA DE ALFREDO CASTELLÓN, ALGO ENCORSETADA Y CON UN FERNANDO GUILLÉN QUE NO CREO QUE DÉ EL PAPEL. PUES LO DICHO, QUEDA ABIERTO EL DEBATE SOBRE ESTA OBRA DE UNOS JÓVENES INCONFORMISTAS QUE NO ENCUENTRAN MOTIVOS POR LOS QUE VIVIR EN UN MUNDO DONDE LOS VIEJOS YA NO LOS ENCUENTRAN POR LOS QUE MORIR. GUINDA 21ª Spoiler:Mostrar LOOK BACK IN ANGER Lindsay Anderson, David Hugh Jones y Ted Craig, 1980  |
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